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84款“东莞礼物”背后的文化能量******

　　12月7日，由广东省东莞市委宣传部、东莞市委网信办 、东莞市文化广电旅游体育局、东实集团等单位组成 的“东莞礼物”项目工作领导小组 ，公布了首批入选“东莞礼物”项目库的84款产品名单 。这些礼物承载着东莞 的历史记忆、文化基因 、产业密码与风土人情 ，让历史文脉在新的时代叙事中鲜活生动，让东莞制造在传统与现代文化 的浸润中流光溢彩。

　　城市发展的注脚

　　自9月23日起 ，评审专家从契合性 、创新性 、文化性 、功能性、经济性五大维度 ，对入围产品进行综合打分，通过初评 、终评，再结合网络投票 ，最终评选出84件“东莞礼物”产品 ，涵盖非遗文创 、智能制造、时尚潮玩 、特色美食四大类别。其中 ，获得一等奖的 是“LAURA ·篮球城市”（地标）系列 。作为潮玩IP和2022东莞篮球文化节形象大使 的LAURA ，赢得了专家、公众 的高度认同。这背后既是东莞平均每平方公里2.7个篮球场、已融入东莞人日常生活的篮球文化的影响力表现，也 是东莞生产制造了全国至少1/3 的潮玩产品 、被誉为“潮玩之都”的实力彰显。

麒麟福狮系列  东莞市文化广电旅游体育局供图

千角灯3D拼图　东莞市文化广电旅游体育局供图

　　荣获二等奖的“东莞礼物”有东莞市微石文化科技有限公司生产的千角灯3D金属拼图 、东莞得利钟表有限公司的SAGA航天系列腕表、东莞市华旺实业有限公司 的篮球城市文创礼盒。入选三等奖 的产品包括“孤舟泛音”·莞香禅意香具 、1900甲壳虫（音乐播放器）、黑蒜猪肉腊肠、莞邑印象陶瓷艺术画、东莞风情—红荔大吉饰品系列、《独占鳌头》龙舟龙头套装。“制造是企业发展的根基，需要工匠精神 、精益求精 ，潮玩产品则需要更多创意 。我们把两者有机融合为一体，坚守多年 ，才有了今天的‘拼酷’品牌 。”微石公司总经理熊毛表示，千角灯3D金属拼图提取东莞文化元素 ，是东莞“制造业+文创”的生动体现。

　　玩具产业 是东莞四大特色产业之一。东莞市拥有超过4000家玩具生产企业 、近1500家上下游配套企业 。食品产业 是东莞五大支柱产业之一。上世纪90年代，跟着父亲钟沃秋打拼了10多年 的钟松焕接过“肥仔秋”这个品牌，担负起把腊肠这一东莞传统特色美食传承创新的重任 。在制作腊肠 的关键环节中 ，钟松焕带人自主研发了新式烘焙房 ，使得调节火候、湿度等变得更加轻松 ，让腊肠搭上“智能制造” 的快车 ；同时研发了“人造北风房”系统 ，模拟北风天 的环境吹干腊肠 ，突破季节带来 的局限性，从“干半年，歇半年”的节奏变为全年生产。如今 ，“肥仔秋”腊肠变成全国人民的餐桌美味 。

　　在这份“东莞礼物”清单中 ，大家可以从麒麟福狮系列里感受东莞民俗的喜庆氛围，在“孤舟泛音”·莞香禅意香具 的香气萦绕中怀古追今……“这次‘东莞礼物’的评选展现了东莞城市发展的多个侧面 ，具有多元化、丰富性 的鲜明特点。”东莞市博物馆馆长李历松说 。

　　文创驱动产业升级 的杰作

　　今年初 ，东莞成功创建成为国家创新型城市，这标志着多年来东莞从生产要素驱动城市发展迈向以科技、知识 、人才 、体制、文化等创新要素驱动发展的根本性变革，成为东莞城市发展进程中的重要里程碑。

　　其中 ，文化越来越成为东莞城市发展的一个重要要素 ，文化建设为东莞在“双万”新起点上实现高质量发展提供强大 的精神动力和坚实 的文化支撑。为此 ，东莞部署了文化强市建设，围绕“思想引领+文化供给”这一主线，聚焦推进物质文明和精神文明相协调 、“双万”城市形象有效传播两个目标，围绕“科技创新+先进制造”城市定位，建设历史文化 、红色文化 、改革开放文化 、潮流文化 、体育文化、莞邑文化 、生态文化七大文化，打造近代史开篇地、国际制造名城 、潮流东莞、篮球城市4张城市文化名片 。

　　在此背景下 ，作为东莞文化强市建设 的一个重要内容，东莞开展了“东莞礼物”评选活动。“经济是血肉，文化是灵魂。‘东莞礼物’ 的推出 ，展现了‘文创+产业’ 的新路径，就 是以丰富的文化内涵滋养城市 的产业发展 。”东莞广州美院文化创意研究院院长王润强说。

　　基于文化IP构建和先进制造业 的产业化生产 ，是东莞发展新文创的特色与资源优势所在 ，也是实现“文化+产业”深度融合 、共赢发展 的重要路径 。东莞市文化广电旅游体育局相关负责人介绍 ，“东莞礼物”评选活动既是东莞文创产业 的再出发 ，更 是以文创驱动东莞产业升级发展 的“集结号”。以“东莞礼物”评选为契机，东莞将在文化创意产业、现代先进制造业 、商贸流通业等领域，通过文化植入、创意设计和科技创新的有机融合，全力推进“文创+产业”融合发展 ，推动文化产业化和产业文化化双向奔赴 ，共鉴美好 。

　　城市形象和文化魅力的载体

　　“这 是第一次‘东莞礼物’评选，呈现‘满天星’的状态。未来更应该集合文创 、制造、科技等各方力量，在用材 的考究、设计的精妙、潮流的把握 、制造 的精良 、‘出圈’ 的潜力等方面 ，打造囊括多种东莞元素的城市礼物，并整体策划推出。”广东省工业设计协会常务副会长周红石表示，文创和产业的融合 ，不是简单的“穿衣戴帽” ，而 是抓住东莞传统文化的精髓 ，有机嫁接 ，深度融合 ，推陈出新 ，让传统文化蕴含科技元素 、工业设计，让制造业产品融入文化基因 ，展现文采风流 。

　　王润强建议，东莞礼物要体现出时代性 、地域性 ，将岭南文化发扬光大 ，让东莞丰富 的传统文化在现代工艺中焕发新生，让传统文化在新 的时代叙事中全新出发。

　　李历松认为 ，“东莞礼物”要在设计 、包装、营销等方面下功夫 ，要有情感化 、故事性 、文化性 ，引起共鸣，产生共情，以小而精 、小而美 的全新形态 ，讲好东莞故事 ，传播东莞城市形象，走出东莞 ，迈向全球。

　　据悉 ，接下来 ，“东莞礼物”项目将从“从无到有”的初创阶段，逐步迈向“从有到优” 的发展阶段和“从优到特”的成熟阶段，逐步成为彰显城市特质 、突出文化特色 、广销区域特产的“三特”品牌 ，形成“广东著名、全国闻名 、国际知名” 的良好口碑，成为展现城市形象和文化魅力的最佳载体，实现文化效应和经济效益 的互促共赢 。（本报驻广东记者 谭志红）

交叉融合 、双向互动 ：西方史学新趋势之分析******

　　作者 ：王晴佳（山东大学讲席教授）

　　一

　　进入21世纪以来 ，西方史学界推陈出新 ，出现了不少新变化，足以证明历史学这一传统学问，正在不断革新和更新。依笔者管见，这些变化或许可以用本文 的正题来略加概括 。“交叉融合”指 的是新兴史学流派层出不穷，但相互之间又没有明显的界限，而 是呈现借鉴融合之势；“双向互动”指的 是专业史家与读者之间，产生了远比之前更为积极的沟通和交流。不过为了清晰阐明这两种最新趋势 ，我们或许还得从一个多世纪之前谈起 。

　　众所周知，历史研究在19世纪下半叶开始走向职业化，其标志是专业历史学会和专业历史刊物 的建立和出版 。一批志同道合 的学者 ，以历史教学和研究为业，通过学会活动和专业刊物 ，相互切磋、交流，以期增进历史知识 的获取和呈现。史学工作者建立了自己 的学术圈，历史学亦变成一门独立自主 的学科 。19世纪末于是出现了两本史学方法论的著作：德国史家恩斯特·伯伦汉的《史学方法论》和法国史家朗格诺瓦、瑟诺博司的《史学原论》 ，指导历史从业者如何习得和掌握历史研究的方法和本领 。

　　也正是在19世纪末 、20世纪初，历史学开始受到其他学科（经济学 、地理学、社会学和心理学等）的挑战和洗礼，经历了一个“社会科学化”的过程 。这一“社会科学化”的特征主要表现在 ，一些史家不满德国兰克学派所代表的 、以批判和核实史料为主 的历史书写模式，希望借助社会科学的方法，对历史演变的过程做更为宏观的概括和解释 。兰克学派提倡运用档案史料，其研究重心便自然以政治史、军事史为主，而如果希望对整个社会做综合 的描述 ，那么档案史料就不敷使用了 。20世纪初出现 的历史学“社会科学化”代表了一个国际性 的潮流，德国有卡尔·兰普雷希特、美国有“新史学”派如詹姆士·鲁滨逊等史家，英国有亨利·巴克尔，法国则由亨利·贝尔首倡、而1929年崛起 的年鉴学派集其大成。这一“社会科学化” 的哲学前提是实证主义，其意图是在确证事实的基础上 ，对历史的演变做广博的综合解释 。换言之，他们不满足只 是核定史料，然后据此直书，就一个重要人物 的某个或几个事件，讲述一个故事 。年鉴学派自称有三大“敌人” ：政治史 、事件史和人物史，由此可见其突破 、创新的志向 。

　　从后世的眼光考察，正 是这一“社会科学化”的潮流 ，促使史学界不同流派 的出现 ，如经济史 、文明史、思想史等 。二战之后 ，史学界流派纷呈 的态势更为明显 。若以美国为例 ，“新史学”所倡导的思想史在20世纪60年代一枝独秀 ，而大西洋彼岸的英国则由马克思主义史家带领 ，开展了“眼光朝下” 的劳工史、社会史的研究 。到了70年代 ，美国亦掀起了社会史、劳工史研究的热潮 。此时 的法国史坛 ，年鉴学派独霸天下，代表人物费南德·布罗代尔以提倡“长时段”名世 ，成功地实践了超越“政治史 、事件史和人物史”的目标。布罗代尔的弟子如埃马纽埃尔·勒华拉杜里甚至提倡不再以个别人物 的事迹作为历史书写的对象。为了对一个社会做“全体史”的综合分析，计量方法得到了青睐 。计量史学在70年代一度大有独领风骚之势 。在兰克学派 的大本营德国 ，二战之后也出现了新的变化。譬如基于比勒菲尔德大学 的史家竭力赶超欧美同行 ，从事社会史抑或“历史的社会科学” 的研究 。

　　饶有趣味 的 是，也正是在历史学大踏步走向社会科学化 的70年代 ，一股与之志向和取径颇为不同的潜流渐渐涌现 ，那就 是新文化史（有些地方亦称新社会史）和妇女史的实践 。具言之，20世纪60年代的史家出于描绘和解释社会结构变化 的需要，提倡“眼光朝下”，为处于边缘（比如女性）和下层（比如劳工） 的民众发声，为其写史，这些尝试 ，并不为一个流派所限 。举例而言 ，北美著名史家娜塔丽·泽蒙·戴维斯 的《马丁盖尔归来》，被誉为新文化史的开山之作之一 ，但就其内容而言，又可以归属于妇女史 ，因为其中 的主角是盖尔之妻贝特朗。盖尔夫妇和冒名顶替 的“盖尔”三人又都属于社会下层 ，因此将该书视作史家“眼光朝下” 的一个实践 ，亦十分恰当 。意大利史家卡洛·金兹堡的《奶酪与蛆虫》，也 是新文化史的一个范例 ，同时也被称为“微观史”这一流派的开创之作。与戴维斯 的取径类似 ，金兹堡从一个磨坊主的言论着手，以小见大，窥视和描述19世纪欧洲人宇宙观 、世界观 的变化，同样展现了“眼光朝下”的视角。上面已经提到 ，马克思主义史家首先提倡史家为普罗大众写史，譬如“眼光朝下”这一提法的首倡者就是英国 的马克思主义史家爱德华·汤普森。汤普森的名作《英国工人阶级 的形成》 ，无疑探讨的是一个社会变动、变革 的大问题 ，但他描述的主角不但是处于下层的劳工，而且还从文化的角度分析“阶级意识”的形成。汤普森的著作被视为马克思主义史学之“文化转向” 的代表作品 ，而这一尝试又与新文化史的关注点有着一定 的可比性。

　　以妇女史的发展来看，流派之间的界限逐渐模糊这一特点表现得更为明显 。妇女史研究具有明显的跨学科特点 ， 是妇女研究 的一个重要组成部分，经常兼涉法律 、政治 、社会、人文、思想等诸方面 。1986年 ，劳工史出身转入妇女史研究 的琼·W·斯科特发表了《社会性别 ：一个有用 的历史研究范畴》 ，又将妇女史扩展到社会性别史 ，进一步促进了妇女史研究与其他流派之间 的交流和互动 。近年史学界出现的男性史 的新研究 ，便 是其中的一个结果 。

　　同时 ，妇女史和性别史研究的开展 ，还推动了家庭史、身体史 、儿童史和情感史等诸多新流派的兴起 。这些新兴流派都将历史研究关注 的对象 ，从之前的公领域转向了私领域，打破了两者之间 的区分和界限。上述流派亦采用跨学科的方法，如家庭史的开展 ，与社会学关系密切 。身体史 、儿童史 、情感史乃至最近20年发展起来 的“深度史学”和神经史 ，不但采用了诸如心理学 、人类学等社会科学，而且还借鉴了神经医学、生物学等自然科学 的研究。由此缘故 ，这些流派之间 的界限颇为模糊 ，比如情感史 的研究 ，必然包含身体的层面，因为情感 的表达，通常会诉诸肢体动作和语言 。在开展情感史研究 的同时，也有学者从事相关 的感觉史研究 ；后者更与身体史的研究密不可分 ，几乎就 是其一个有机组成部分 。

　　如果说历史研究方法上 的多元化和跨学科 ，促成了史学流派之间的融合，那么还有一个比较典型 的例子就是环境史、气候史 、动物史、“大历史”和海洋史等一系列探讨人类与自然和其他生物关系 的学派。从其命名而言 ，读者便可以清晰地看出它们的研究手段，必然会借鉴自然科学的方法 。同时 ，这些流派之间的相互关系 ，可以说 是亲密无间 、难分彼此。2022年8月在波兰 的波兹南市举办的第23届国际历史科学大会 ，其主题发言 的重点是“动物史和人类史的交互演进” ，共有四个场次 ，分别是“动物的主体性”“人类记录中的动物”“动物 的展现”和“野生和家养动物的管理”，后两场都涉及动物在人造和自然环境中 的活动。而环境史 、海洋史和气候史等流派之间 ，更是你中有我 、我中有你 。它们与“大历史”的研究初衷相似 ，希望弱化人类在历史上 的中心地位 ，走向“后人类的史学” 。上述例子充分表明，当今史学界各个流派之间 的借鉴和融合，已经达到界限不分 、畛域不明的程度了 。

　　二

　　20世纪60年代以来史学界“眼光朝下” 的思潮 ，加上近年来科学技术 的大幅度革新 ，还带来了一个重要 的发展趋势 ，那就是历史知识的获取和表述，已经出现专业学者和读者之间密切互动 的局面。如上所述，19世纪下半叶历史学走向职业化，有力地促进了历史知识 的深化和历史研究的学术性，与此同时也造成历史著作与读者之间产生一条明显的沟壑。历史学家希望成为人类过去的代言人 ，但其著作对于普通的阅读者来说 ，艰深难懂、枯燥无味。这一现象与18世纪史学大家爱德华·吉本 的《罗马帝国衰亡史》既可以让学者在其书房研读，又能放在仕女 的梳妆台上的情形，迥然不同了 。

　　历史学 的职业化在今天并无改变 ，对史学工作者 的考核还出现日益加强之势 ，但从上世纪下半叶以来 ，专业学者与读者之间 的互动，也出现了彼此积极沟通 的趋向。譬如新文化史家的作品 ，在史学家劳伦斯·斯通眼里，就代表了历史学中“叙述的复兴” ，因为其内容的铺陈颇具可读性 。上面提到的《马丁盖尔归来》《奶酪与蛆虫》和勒华拉杜里的《蒙塔尤》，情节曲折生动 ，很具吸引力。另一位当代新文化史的名家彼得·伯克，著述不辍，文笔清新，亦反映了作者注重文字表达、普及知识的意图。

　　这一“双向互动”趋势的出现 ，并非史学工作者的一己之力或一厢情愿 ，而 是有着双方 的沟通和交流。借助互联网和其他新科技 ，当下历史知识的普及和传播，已经今非昔比 。近年来世界各地出现的记忆研究和公众史热潮 ，便是显例 。它们都试图在专业史家 的视角之外或之下 ，自下而上地提供有关过去的知识 ，从原来 的历史知识受众转变为历史知识 的参与者 。记忆与历史之间一直存在着某种张力：历史学者希图保持记忆 ，不让其遗忘 ，但其保存的方式，又自然和必然带有某种选择性 。法国学者莫里斯·阿布瓦赫在20世纪上半叶提出“集体记忆”的概念 ，试图将人们对过去的记忆 ，不再局限于近代历史学提供 的框架中，而其同胞皮埃尔·诺拉在70年代主持 的《记忆之场》 的大型项目，异曲同工 ，希图从各个方面扩大人们对过去 的认知。自那时开始 ，记忆研究在各国蓬勃兴起，既丰富了人们对过去 的认知 ，也对历史研究产生了积极的互动和互补作用 。

　　公众史研究的开展，则 是历史学“双向互动”的又一个范例 ，已经在国际史学界蔚然成风 。从事和推动公众史研究 的人士同时包括了专业史家和业余历史爱好者或志愿者 ，其研究手段也颇为多样，从文献资料整理到物质文化和非物质文化的保存 ，全面展开，充分体现了专业与业余之间的密切交流 。总之 ，当代西方史学界出现的这些新变化，展现出历史学这一古老学问历久弥新 的魅力 。

　　《光明日报》（ 2023年01月09日 14版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）