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东西问·人物｜隋文静 韩聪：我愿俯身，为你架起一座桥******
中新社北京1月28日电 题 ：隋文静 韩聪 ：我愿俯身 ，为你架起一座桥
《中国新闻周刊》记者 徐鹏远
北京冬奥会之后 的这一年，隋文静和韩聪暂时告别了赛场，没有参加新赛季的任何大赛。这是一段难得的轻松时光，过去十几年，决战奥运是作为运动员日复一日艰辛拼搏的动力 ，尤其在悉数斩获了四大洲锦标赛、大奖赛 、世锦赛 的冠军后，奥运金牌更是成了最大 的心结。2010年，申雪和赵宏博在温哥华冬奥会登上最高领奖台后，宣布退役 。从这一刻起 ，隋文静和韩聪就成为中国在双人滑项目上新 的希望。
必然走到2022年的路
这块金牌，隋文静和韩聪等了15年 。
自2007年牵手搭档开始 ，迅速地以惊艳之姿闪耀国际赛场 ：2009年 ，首次参加青年组大奖赛便凭借四战全胜 的成绩拿下总决赛冠军 ；2010年 ，两人在世青赛也顺利摘得桂冠，并于其后两年连续卫冕 ，完成三连冠壮举；升入成年组后，又在首次亮相的2012年四大洲锦标赛上夺魁 ，同时以201.83分 的成绩成为中国双人滑史上第三对跨过200分大关 的组合 。
然而隐患也在悄然间暗暗埋下。尽管隋文静和韩聪拥有过人天赋，却也存在着一个难以回避 的天然缺陷。韩聪 的个头并不高，无法与隋文静形成充分的身高差 。为了完成高质量 的托举高抛和空中转体技术动作 ，除了韩聪需要加倍训练力量 ，隋文静也必须做到比其他女运动员更高的抛跳高度——这意味着她 的脚踝、膝盖以及脊柱要承受更大压力 。因此2013年时，隋文静患上了骨骺炎。
2014年的索契冬奥会就这样擦肩而过，那是这对组合职业生涯第一次陷入灰暗之中。
但失落没有停驻太久 ，两人就又投入了训练，朝向平昌重新出发 。启程往平昌的半个多月前 ，隋文静发了一条朋友圈 ：“这世界就 是这样，当你勇敢去追梦 的时候，全世界都会来帮你 。”
只 是命运 的脚步并未沿着期待的轨迹行进 。短节目排名第一 ，在自由滑决赛中意外地出现了两个跳跃失误，最终以0.43分 的微弱劣势屈居亚军。颁奖仪式上，隋文静的眼眶里始终含着打转的泪水。
平昌冬奥会领奖台上隋文静在韩聪怀中哭泣。崔楠 摄平昌归来的很长一段时间，隋文静经常会在睡梦中哭起来。韩聪没有这样哭过，面对失利的痛苦 ，他唯一的处理方式就是默默忍受。回忆起那些日子 ，韩聪至今仍旧难以平静 ：“输 的话 ，差几分都行 。就差0.43分 ，挺不甘心的，明明距离胜利这么近 ，一步之遥，然后这一步就要差出四年来。”
四年，对运动员来说 是一个无比漫长的过程 。更何况下一个四年 ，韩聪将年满三十，不再是属于运动员的巅峰年华。
但别无选择 。在韩聪看来，“北京冬奥会毕竟 是家门口的比赛 ，这个路必然得走到2022年 。”
于是短暂的调整与恢复之后，隋文静和韩聪又回到了赛场。不断突破着极限 的边界 ，不仅在四大洲锦标赛和世锦赛上捍卫着自己 的荣誉，还第一次拿下了大奖赛总决赛 的金牌 。
2022年2月19日，冬奥会双人滑冠军之战打响 ，这是花滑项目在这届奥运赛场的最后一场对决，也 是中国代表团 的最后一个夺金点 。这一次，隋文静和韩聪没有再让金牌旁落，以一套近乎完美 的动作 ，获得239.88 的总分 ，刷新了双人滑总成绩的世界纪录 。与此同时，这块终于填补了职业生涯最后空白 的金牌，也让两人成为双人滑历史上史无前例 的全满贯组合 。
隋文静(左)、韩聪在比赛后手举五星红旗滑行 。崔楠 摄成为彼此 的桥
这场夺冠之战 ，隋文静又哭了 。那天 ，两人 的冰上舞蹈在一个彼此交缠的拥抱中结束，音乐声止息的一瞬，她顺势枕在了韩聪肩上，双目紧缩，猛烈抽泣 。
这支让隋文静沉浸其中的舞蹈 ，讲述了她与韩聪携手成长的故事。舞蹈的配乐最初是韩聪选 的，当时在编舞师劳瑞·妮可的家里听到一首名为《忧愁河上 的金桥》 的曲子 ，顿时便喜欢上了 。
这的确 是一首不一样 的曲子。2017年，两人第一次在正式比赛中伴着它起舞，便收获了世界冠军。那之前 的一年，隋文静刚刚经历了脚踝外侧副韧带重建和肌腱复位手术 ，右脚的软骨被全部摘除，双脚打了钢钉，在床上躺了近三个月。
当时她 的脑袋里只有一个念头盘旋 ：以后还能不能滑冰？类似的问号也打在了韩聪心里：“如果两个人没有办法继续下去，我也不想滑了。让我重新选择(搭档)重新开始的话，太难了。”
一个人 的日子里 ，韩聪唯一能做的就 是坚持训练 ，然后陪着隋文静等待康复 ，又陪着她从站立、走路开始一点点恢复肌肉力量直至完全回归冰场 。“我像桥一样 ，支撑她从困境当中走出来。”韩聪说 。
这支舞蹈的故事没有句点 ，它在四年后续写出了一段几近相同又互为呼应 的续章。2020年，韩聪的髋关节在承受经年伤患之后不堪重负 ，不得不接受手术治疗。独自训练 的人换成了隋文静。不过有了之前 的分别与重聚 ，这一次她 的信心要大得多 ，她知道韩聪一定可以回到自己身边。
2021年 的大奖赛温哥华站 ，隋文静和韩聪第二次在这段旋律中翩然起舞。不同于世锦赛版本 ，劳瑞特意在这回 的音乐中加入了女声版本，同时对动作进行重新编排。由此，这支舞蹈原本单线的叙述变成了复调故事 ，喻示着两人互为对方的桥，起起落落，相携相持 。
北京冬奥会是两人第三次表演《忧愁河上的金桥》，在一年前 的基础上，又做了一些调整 ，将属于两个人 的故事扩写成了一则献给全世界的寓言 。韩聪告诉记者 ，这一次想通过奥运 的窗口传递一份信念 ：“在最困难 的时候 ，每个人 的心中都需要架起一座桥梁。”隋文静也说：“我们都正在经历一个艰难 的时期 ，希望我们的节目能给大家带来温暖 ，可以成为世界的桥梁。”
隋文静(左)、韩聪在北京2022年冬奥会花样滑冰双人滑自由滑比赛中 。毛建军 摄值得期待 的未知
即使一起经历了那么多伤痛和荣耀，如今 的两个人仍旧存在着一些分歧 。就像韩聪当下正陷于迷茫，觉得自己找不到一个可以再去挑战 的动力和意义，隋文静却心气昂扬地认为：“人生不只有滑冰这一件事，还有很多东西值得去做。人生的长度我们不知道多长 ，但边界 是可以无限拓展的。”
于是 ，隋文静忍不住对记者“吐槽”了一番 ：“我心疼我自己，太累了。两个人 是一个整体 ，他 的状态我一定能感觉到 ，如何让齿轮能够转动，其实我费了非常大的心 。”不过紧接着 ，她便又说 ：“虽然很累 ，但最后还是很开心。”在心底里，她其实和韩聪一样 ，都觉得彼此能一起走到今天是幸运的。
然而再优秀 的运动员终有退役的一天，如今 的隋文静和韩聪也不得不开始正视这个有可能随时来临的结局。关于未来 ，目前还没有明确计划 ，与日俱增 的年龄和纠缠多年 的伤病让其无法确定征战下一届奥运会 的可能性 。不过有一点已经想好了，只要国家需要，就会坚持，如若不然 ，亦将坦然接受生活的一切安排 。
“没有人能陪你走一辈子，人生就 是这样。能陪彼此走完非常重要的一段，就非常幸运也很幸福了。”隋文静说：“未来 的路上 ，谁能陪伴我继续往前走 是一个未知 ，但这种未知也 是值得期待的 ，不 是吗？”同样，韩聪也说：“今后 的日子 ，我还是脱离不开花滑，如果小隋继续想当编导的话，我们在工作上还 是会有很多交集 。留下了一些美好 的回忆，然后再发展一些新 的故事 ，这是很好的一种状态 ，对不对？”
在各自的回答中，两个人都不约而同地用一个问号作结。这 是向自己发出 的反问，或许也是为彼此许下 的一份承诺与愿景。(完)
《回来的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影****** 作者：郑焕钊 作为“迷雾剧场”的新一季剧集 ，《回来的女儿》 的开播引发了观众的关注与热议 ，因其剧情 的“烧脑”与演员表演的在线而备受吹捧 ，甚至高赞“迷雾剧场回归” 。但剧集过半 ，后续剧情的松垮与叙事的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线。可以说 ，《回来的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空 的命运 ，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题 的一个缩影。
如果从2017年《无证之罪》算起 ，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品 的类型模式 的发展，以及紫金陈小说原作 的文学基础，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演 的加入，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮 ：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后，2020年《隐秘 的角落》《沉默 的真相》 的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作 的热潮 。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集 ，尽管聚集了不容小觑 的演员阵容、制作团队，但悬疑叙事本身存在 的缺陷 ，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利，呈现出原创国产悬疑网剧整体性的行业困境。 从总体上看 ，包括“迷雾剧场”在内 的国产悬疑网剧走的 是一条“悬疑+现实”相结合 的“社会派”推理 的叙事模式。这种选择，既与本土影视剧现实题材的政策倡导有关 ，也 是网剧制作者试图打破类型界限 ，以现实话题性进行受众破圈 的传播策略。而在更深层次上，凸显家庭人性与社会议题 的题材性 ，也 是本土影视剧一贯的文化惯例 。因而在“犯罪”“悬疑” 的标签之下 ，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭 、社会权力等所带来 的人性罪恶 。比如《隐秘的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切的家庭关系问题 。与注重侦探解谜过程的硬推理不同 ，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题 的深度融合 ，其解谜过程在于一步一步展现深层次 的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶 的深层社会问题。比如《沉默的真相》所揭示 的社会与权力体系 。这就意味着 ，这种社会性 的问题意识与叙事性的悬疑谜题之间 是一种紧密 的结合 ：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中，构建扎实的细节、情节与人物行为的合理性与逻辑性 ，使类型叙事与社会问题获得深层次 的融合。以此衡量 ，《回来 的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷。 《回来的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题 的社会派推理网剧。剧集以1997年的中国西南部因三线建设而发展起来的潭岭县为背景，讲述介山福利院收养 的少女陈佑希 ，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆 的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭 ，并假装李家失踪多年 的女儿李文文潜入李家寻找线索。剧集以陈佑希作为“闯入者” 的视角，在小秀的“准男友”程威 的帮助下 ，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东 、廖穗芳的情人王重江等人的多重角力与周旋中，逐渐发现李家诸人 的秘密与罪恶 。作为一部家庭悬疑剧 ，《回来 的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来的家庭成员之间复杂的情欲人性之间的博弈 ，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系 的不断反转：作为“闯入者” 的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳的掌握之中 ；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从，实际上恰恰 是心机最深的作恶者 ；而精神弱智的李文卓看似善良无力 ， 是否是真正的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟 是谁杀死小秀 、李文文死亡之谜以及李文卓究竟 是真傻还是假傻等疑问。梅婷饰演 的廖穗芳看似柔弱背后的冷静与情欲、王砚辉饰演 的李承东表面老实 、卑微而实则阴险 的复杂性格，使这种人物之间 的反转关系与命案背后 的人性隐晦层面得以较好 的呈现。 然而，与“迷雾剧场”其他 的社会派推理悬疑剧类似 ，《回来的女儿》存在三个明显的叙事缺陷，使演员精湛的表演与人物关系反差所建构的叙事张力仍无法拯救其口碑命运 ： 首先 ，作为社会派推理 的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事的内在肌理，停留在表层 的时代氛围与浅层 的心理意识层面 ，未能成为深层次人物行为动机 的一部分 ，而正因此表现出一种典型的“时代装饰感”弊病 。尽管导演吕行自己强调创作 的类型化与问题意识，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮、三线建设与下岗潮、收容遣送制度、气功热等背景对于其时人物心态命运的关系，但从剧集叙事来看，这些并未能真正形成其叙事深层次的逻辑 ，也未能成为线索 的构成部分 。剧中最重要 的背景可以说是化肥厂 的衰落与工人下岗，这构成李承东心理失落的时代背景 ，以及脆弱 的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀），但真正构成他与廖穗芳之间的问题还 是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间。同样，与他构成情敌 的王重江背后所牵涉的财富发家的社会语境 ，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来 ，经历了什么，为何人们趋附集资，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像 ，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现 ，更没有进入叙事 的脉络之中。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化，最终难以支撑起导演的意图与叙事背景所可能带来 的叙事意义 ，而最终沦为一种简单的背景装饰 。 其次，作为类型化叙事，无论是社会派推理还 是本格推理 ，都需要遵循“谜题的抛出——证据 的显现——谜底的揭示”贯穿一体的基本逻辑 ，使剧情的进展与观众 的参与形成一种相互追逐 的智性角力 ，但《回来的女儿》存在着明显的“谜题丢失” 的问题，导致叙事进展与观众参与之间的割裂。在剧情的前半段 ，《回来 的女儿》抛出了至少4个谜题：（1）猴面具男的身份之谜 ；（2）小秀离开或死亡之谜（是否离开 ？小秀的真实人格 是什么？小秀是谁杀 的 ？小秀怎么死 的 ？小秀 的尸体如何处理 ？）（3）李文卓 是否真 的烧坏脑子以及 是否杀人之谜；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等 。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向，也使一个时代语境背后的人性之普遍罪恶的批判性成为观众期待的主题的可能建构 。然而 ，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转，问题焦点不断变化，而对于最初抛出的谜题，竟以一种毫不费力、与叙事剥离 的方式来揭示谜底：比如猴面具男只不过是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机 的谜 。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场？又比如，小秀究竟是一个怎样 的人，她的死与其真实的人格之间 是否具有关系？……这些疑问在剧中都没有给出清晰的答案 。剧集尽管给出很多零碎 的线索 ，但王重江的正面性格与轻巧死亡 ，导致大量冗余细节与情节的无效 。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体，也与观众对于全员作恶的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事的智性与主题的深度。 第三 ，从悬疑叙事的层面上 ，叙事合理性 是悬疑剧成功与否 的最关键因素，细节 、情节与人物性格的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素，但《回来的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母的照片这一细节，就与叙事没有必然 的关系；作为精神病院 的病人，萌萌是如何获得精神病院 的钥匙自如出入也令人质疑；而在一部依靠扎实的现实细节支撑的悬疑剧中，以“飞走 的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上 ，备受诟病的 是为何王重江家可以任人自由出入 ，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静？更进一步 ，从性格上 ，如此精明细心的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等 ，都使观众困惑不解 ，这种细节 、情节与人物性格的前后割裂，正 是对叙事合理性的严重损害 。 《回来的女儿》的上述问题 ，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在 的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下 ，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本的创作 ，及其深层次的社会问题意识的叙事融入、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性 的扎实构建，都是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题 。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征 、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与 的叙事张力 ，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实 的细节支撑，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远 。 （作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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